コンプレッサー入口編③「アタック完全ガイド」

“音をどのタイミングで圧縮するか” を決めるのが、コンプレッサーのアタック設定です。
音の勢い、抜け感、パンチ感を大きく左右するこのパラメータを、今回は耳と目で理解できるように実験形式で解説します。

これまでの復習

• 【第1回】コンプレッサーの入り口編「スレッショルド完全ガイド」
• 【第2回】コンプレッサーの入り口編「レシオ完全ガイド」

に続き、第3回では“どのタイミングで音を圧縮するか” を決める「アタック」にフォーカスします。

あなたのコンプレッサー設定に何が足りないのか

コンプレッサーを使っているのに上手く使いこなせない。
以下のどれかに当てはまっていませんか？

• ドラムにコンプをかけたらパンチが完全に消えた（アタックが速すぎる）。
• スネアの「クラック」という高い音が聞こえなくなった（アタックが速すぎる＋ハードニー）。
• コンプレッサーの効果がまったく聞こえない（設定が控えめすぎる）。
• アタックを速くしても遅くしても、どちらも「何か変」に聞こえる（目的が不明確）。

これらの悩みの99%は、アタック設定の本質を理解していないことが原因です。

なぜなら、アタックこそが「トランジェント（音の立ち上がり）をどう扱うか」を決める最も重要なパラメータだからです。

アタックが間違っていれば、レシオやリリースをいくら調整してもパンチは戻りません。

この記事を読むと解決できること

✅ アタックの本質（「遅延」ではなく「圧縮の深まり方」）を理解し、わずか30分で正しい設定が見つけられる。

✅ キック、スネア、ボーカルなど、楽器ごとに最適なアタック値（15～30ms、10~30ms等）が分かり、なぜその値なのかを説明できる。

✅ アタック設定でやってしまいがちな失敗パターン4つを事前に回避し、素早く対処できる。

結果： コンプレッサーの設定時間が3分の1に短縮され、どの曲でも一貫性のあるミックスができるようになります。

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セクション1：アタックの「よくある勘違い」

1-1 アタックとは何か

多くの初心者が、アタックについて以下のように思い込んでいます：

• 「アタックは反応を開始するまでの待ち時間」。
• 「アタックは速ければ速いほどいい」。
• 「アタックに『正解値』がある」。

これらはすべて誤解で、正確には以下の通りです。

アタックは「圧縮がどのスピードで深くなるか」を表す時間です。

コンプレッサーは信号がスレッショルド値を超えた瞬間に即座に起動します。その後、設定したアタックをかけて、段階的に圧縮を深めていきます。

つまり「反応を遅らせている」のではなく、「圧縮の入り方をコントロールしている」という意味です。

実際の動作を数字で見る

アタック10ms、圧縮比4:1、信号がスレッショル値を5dB上回った場合、

• 0ms時点： コンプレッサー起動。圧縮は0から開始。
• 5ms時点： レシオの深さが目標の50%に達する（約-2.5dB圧縮）。
• 10ms時点： 目標の圧縮量に到達（-5dB圧縮）。
• その後： そのレシオレベルを保ち続ける。

この違いは紙の上では地味に見えますが、実際の音は大きく変わります。

1-2 なぜ同じアタック設定がうまくいったり、うまくいかなかったりするのか

例1：プリセット頼みで失敗する理由

YouTubeのチュートリアル動画で「キックのアタックは30ms」と見たので試しても、全く効かないことがあります。

理由：その動画のキックと、あなたのキックではトランジェントの長さが異なるからです。

• 動画のキック：トランジェントが5msで終わる → 30msアタックで理想的。
• あなたのキック：トランジェントが20msある → 30msアタックでは一部が圧縮される。

例2：「パンチが消えた」と感じる理由

これはアタックが速すぎて、トランジェント全体が圧縮されているからです。

アタック3ms以下の設定だと、キックの最初のビーター音（周波数100～5000Hz）が圧縮でつぶされ、結果として「スポンジみたい」「空気が抜けた感じ」になります。

例3：「クラック音が消えた」と感じる理由

これはスネアのスナップを構成する高周波数成分（5～10kHz）が、高速アタック＋ハードニーの組み合わせでゲインリダクションされるからです。

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セクション2：アタック設定の最初のステップ – 「見ながら」決める

2-1 アタックを決める前にやること

同じコンプレッサーなのに、時々うまくいき、時々うまくいかない。

その理由は、楽器のトランジェント特性が異なるからです。

アタック設定を始める前に、以下を確認してください。

ステップ1：トランジェントの長さを把握する

• ドラムのトランジェント：1～10ms程度。
• ボーカルの子音：5～20ms程度。
• ベースのピッキング：2～15ms程度。

これが分かると、「どこからどこまでを通して、どこから圧縮するか」の判断基準ができます。

ステップ2：ゲインリダクションを表示する

実際に「何dBゲイン削減されているのか」を目で確認できる状態を作ります。

これができていないと、アタック設定は「勘」に頼ることになります。

ステップ3：その後でアタックを決める

例えば、キックのトランジェントが5msなら、アタックは15～30msの範囲で実験を始める、という流れになります。

2-2 「見ながら」設定する理由

多くの初心者がつまずく点は「聴いても違いが分からない」ということです。

解決方法は簡単で、ゲインリダクションメーターを使うです。

実際の流れ：

1. レシオ：とりあえず4:1で固定。
2. スレッショルド：中程度に設定。
3. リリース：中程度に設定（100～300ms程度）。
4. ここから「アタックをゆっくり変更していく」。
5. ゲインリダクションメーターが「-3～-6dB」を示す状態で、トランジェントの聞こえ方を確認。

なぜ「-3～-6dB」で確認するのか？

この値が「圧縮が効き始める」心理的なスレッショルド値だからです。

初心者の耳は「変化の程度」によって学習します。

-3～-6dBは「これが圧縮だ」という基準を耳に刻み込むのに最適な値です。

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セクション3：アタックの主な設定値と使い分け

3-1 アタックの標準範囲

設定値	分類	圧縮のかかり方	実際に聞こえる音	使う場面
0.01～1ms	超高速	ほぼ瞬時に圧縮が最大に達する	音がつぶれた感じ。輪郭がなくフラット	リミッター代わり。通常は使わない
1～10ms	高速	高速に圧縮が深くなる	音がタイトに整えられた感じ。ダイナミクス制御が明確	ボーカル、ベース
10～30ms	中程度	バランスの取れた圧縮の入り方	トランジェント（最初のアタック音）と圧縮のバランスが良い	最も汎用的。ほとんどの楽器で使用
30～100ms	遅い	トランジェントが圧縮をほぼ回避	最初の音が活きて、その後だけが制御される	キック、スネアで「パンチ」を出す
100ms以上	超遅い	トランジェント完全スルー。実質的に圧縮していない	ミキシングではほぼ使われない	マスターバスでグルー効果

実務では0.01ms～250msの範囲で設定することがほとんどです。

3-2 目的別のアタック設定

何をしたいか	アタック設定	物理的に起きること	聞こえ方	使う場面
パンチを追加したい	20～50ms（遅い）	トランジェント（最初1～5ms）が圧縮を回避。その後のサスティーン部だけが圧縮される	最初の音が活きて、後が引き締まる	キック、スネア、ベース
ダイナミクスを制御したい	1～10ms（速い）	トランジェント全体が圧縮される。バラバラなダイナミクスが統一される	引き締まった、制御された音	リード楽器、ボーカル
処理感を消したい	遅いアタック + 遅いリリース	圧縮が聞こえないように自然に入る	加工感がなく、自然に聞こえる	マスターバス、背景楽器

重要： 「どちらが正しいか」ではなく、「今、何を必要としているか」で判断します。

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セクション4：アタックを設定する3ステップ

4-1 ステップ1：極端な設定で「効果」を体感する

最初は「聴感」ではなく「視覚」で学びます。

手順：

1. レシオ：4:1に固定。
2. スレッショルド：「極端に」下げる（-30dB程度）。
3. アタック：最速（1ms）。
4. リリース：中程度（100ms）。
5. 結果：すべての信号が圧縮される = 明らかな変化が聞こえる。

これで「これが圧縮だ」という基準が、あなたの耳に刻み込まれます。

4-2 ステップ2：アタックだけを変更して差を捉える

1. ステップ1の設定を維持。
2. アタックを「最速」から「中程度」（20ms）に変更。
3. 両者を何度もA/Bで聞き比べる。
4. 「あ、トランジェントが戻ってきた」という感覚を体で学ぶ。

A/B比較の重要ルール：

• 必ず音量を同じにしてから比較する。
• 大きい方が良く聞こえるという心理バイアスがあるため。
• メイクアップゲインで補正する。

4-3 ステップ3：実用的な設定に調整

極端な設定から少しずつ現実的な範囲に戻していく。

1. スレッショルド値を徐々に上げる（-30dB → -20dB → -15dB …）。
2. 各段階でゲインリダクションメーターが-3～-6dBを示す位置を探す。
3. その位置でアタックを微調整（15ms、20ms、30msを試す）。
4. 「好きな音」になったところで確定。

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セクション5：「あれ、うまくいかない」ときの対処法

5-1 「ドラムのパンチが消えた」と感じたら

症状：
ドラムが「生きていない」「ペチャンコ」な印象になって、聞き手に届かない感じ。

原因を見つける方法：

ゲインリダクションメーターを見ながら、以下のどれに当てはまるか確認してください。

原因A：アタックが速すぎる（3ms以下）

• ゲインリダクションメーターが各ビートで即座に最大値に達する。
• キックの最初の音（ビーター音）が圧縮でつぶされている。
• 聞こえ方：「スポンジみたい」「空気が抜けた感じ」。

原因B：リリースが長すぎる

• ゲインリダクションメーターが各ビート間で0に戻らない。
• 最初のキックの圧縮が解放されないまま次のキックが到達。
• 聞こえ方：「詰まった」「沈んだ」ような間延びしたビート感。

解決手順：

1. アタックを20～30msに設定する
   • この範囲だと、キックの最初の1～2msのビーター音がほぼスルーされる。
   • その後の「ボディ」部分（2ms以降）が圧縮される。
   • 結果として、ビーター音が相対的に強く聞こえ、パンチが出る。
2. リリースをテンポに合わせる
   • BPM 120の場合、1/16音符 = 125ms（計算式：120÷60×1000×(1/4) = 125ms）。
   • 各キック音の直後、ゲインリダクションメーターが完全に0に戻ることを確認。
3. ゲインリダクションメーターを目で確認する
   • 各キック音の直後、メーターが0dBに戻っているか視覚的に確認。
   • 戻っていなければリリースがまだ長い。

これで「あ、パンチが戻ってきた」という変化を明確に感じるはずです。

5-2 「スネアのクラック音が消えた」と感じたら

症状：
スネアドラムが「タップタップ」から「ドゥン」という重い音に変わってしまった。

原因：

1. アタックが速すぎる
   • スネアのスナップを構成する高周波数成分（5～10kHz）が圧縮でカットされている。
2. ニー設定とアタックの悪い組み合わせ
   • ハードニー＋高速アタック（3ms以下）で、スネアの立ち上がり全体が瞬時に圧縮される。
   • 圧縮の入り方が「いきなり」になり、スナップの立ち上がりが失われる。

解決方法：

1. アタックを10～30msに設定する
   • スネアのスナップは5～20ms続くため、20msアタックなら後半部分だけ圧縮される。
   • クラック音が完全には消えず、コントロールされた状態になる。
2. ニーをソフトニーに設定する
   • 圧縮の入り方が「段階的」になり、スナップの削減がなめらかになる。
   • ハードニーと違い、スネアの立ち上がりが保護される。
3. ゲインリダクションを-6～-10dB程度に抑える
   • 過剰な圧縮は避ける。
   • これ以上圧縮すると、スナップがほぼ消えてしまう。

5-3 「コンプレッサーの効果がまったく聞こえない」と感じたら

症状：
パラメータを調整しても音に違いが感じられない。

ほぼ確実に、以下のいずれかが原因です。

1. スレッショルド値が高すぎる
   • ゲインリダクションメーターがほぼ0dBのまま動かない。
   • コンプレッサーがほぼ動作していない状態。
2. レシオが低すぎる
   • 1.5:1程度では、ゲイン削減があっても変化が微妙。
   • 耳では感じ取りにくい。
3. 全体的に控えめな設定
   • アタック差（20msと30msの違い）は、圧縮が大きい状態でないと聞き取れない

対策：セクション4のトレーニングを実行してください。

極端な設定（レシオ20:1、スレッショルド-30dB）で一度効果を明確に聞いてから、その後に実用範囲に調整します。

5-4 「ボーカルがつぶれた感じになる」

症状：
ボーカルが「平ら」「表情がない」「個性が失われている」と感じる。

原因：
アタックが速すぎて（5ms以下）、ボーカルの子音部分（5～20ms）も圧縮されている。

解決方法：

1. アタックを20～40msに設定する
   • ボーカルの子音の一部が通り、表現力が残る。
2. レシオを下げる（4:1 → 2:1）
   • 過度な圧縮を避ける。
3. ゲインリダクションを-3～-6dB範囲に調整
   • 自然なダイナミクス制御を優先。

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セクション6：「耳を鍛える」トレーニング法

6-1 極端な設定から学ぶ

ステップ1：

1. 使用トラック：ドラムトラック（スネア推奨）。
2. コンプレッサー設定：
   • レシオ：最大（20:1など）。
   • スレッショルド：大幅に低下（-20dB以下）。
   • ゲイン削減：10～20dB確保。
   • リリース：最速（50ms）。
3. アタック設定の比較：
   • 1：アタック1msで再生。
   • 2：アタック30msで再生。
   • 両者を何度も聞き比べ、「何が違うのか」を明確に感じ取る。

目的： この時点では「音の良さ」は無視。極端な設定で効果を明確に聞くことだけを目指す。

6-2 「AとBを比べる」

最も効果的な学習方法：

1. コンプレッサーをON → Aバージョンとして保存。
2. コンプレッサーをOFF → Bバージョンとして保存。
3. 重要：音量を完全に同じにする（メイクアップゲインで調整）。
4. 素早く切り替えて「差」を聴く。

なぜ音量を同じにする必要があるのか？

「大きい方が良く聞こえる」という心理バイアスがあるからです。

圧縮されると出力が下がるので、メイクアップゲイン補正なしだと「圧縮版が小さく聞こえて判別不可」になってしまいます。

6-3 ドラムで学ぶ理由

ドラムを使うと「アタック設定の結果」が最も明確に聞こえます。

ドラムには、

• トランジェント（立ち上がりの瞬間）。
• サステイン（音の伸び）。

この両者が含まれるため、アタック設定のどちらの側面にも影響が見え、初心者が「変化を聞き分けやすい」というわけです。

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セクション7：楽器ごとのアタック設定

7-1 ドラム

キックドラム：

項目	推奨値	理由
アタック	15～30ms	ビーター音は生かしながら、ボディ部分を制御
リリース	テンポに同期（BPM 120で約125ms）	各ビート間でゲイン削減を解放
レシオ	2:1～4:1	過度な圧縮は不自然

スネアドラム：

項目	推奨値	理由
アタック	10～30ms	スナップは活かしながら、余韻を制御
リリース	50～100ms	自然な「緩みの感じ」が出る
レシオ	3:1～6:1	スナップを強調しつつ制御

タムス・オーバーヘッド：

項目	推奨値	理由
アタック	3～8ms（中程度）	各打数のスナップを強調
リリース	50～100ms（快速）	余韻を残しながら制御

7-2 ボーカル

一般的なボーカル：

項目	推奨値	理由
アタック	20～40ms	子音の一部を通し、表現力を保つ
リリース	100～200ms	自然な「緩みの感じ」が出る
レシオ	3:1～4:1	4:1を超えると「ペチャンコ」に

ラップ・リード：

項目	推奨値	理由
アタック	5～10ms	子音のアタックは強調し、全体を整える
リリース	100ms以上	ラップの流れを維持
レシオ	4:1～6:1	より強い制御が必要

7-3 ベース

エレクトリックベース：

項目	推奨値	理由
アタック	1～10ms	ピッキングの揺らぎを均等化
リリース	100～300ms	低域の安定感を確保
レシオ	4:1～8:1	「グルー感（一体感）」を作る

スラップベース：

項目	推奨値	理由
アタック	10～20ms	スラップの「タップ」音は生かす
リリース	100～200ms	ナチュラルな「音の落ち」を表現

7-4 マスターバス

透明性重視：

項目	推奨値	理由
アタック	30～50ms（遅い）	ミックス全体の「接着」。処理が聞こえないこと
リリース	100～300ms（遅い）	自然な「呼吸」感
レシオ	1.5:1～2:1（控えめ）	透明性を保つ
ゲインリダクション	-2～-4dB	聞こえない圧縮を目指す

グルー/パンプ効果を狙う場合：

項目	推奨値	理由
アタック	50～100ms（遅い）	ドラムとベースが同じタイミングで「呼吸」
リリース	テンポに同期（ビート単位）	グルーブが踊る感じ
レシオ	2:1～4:1	適度な一体感

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セクション8：アタックとニーの相互作用を理解する

8-1 ニーとは何か

ニーは「圧縮の入り方（カーブ）」を決定するパラメータです。

• ハードニー： スレッショルドを超えた瞬間、即座に設定した圧縮比で圧縮が開始。
• ソフトニー： スレッショルドの前後で段階的に圧縮が開始。

8-2 アタックとニーの組み合わせ

組み合わせ	圧縮のかかり方	聞こえ方	使う場面
ハードニー + 高速アタック	スレッショルド値超過時、即座に完全圧縮に達する	正確だが、時々ポンピング等のアーティファクトが生じる	リミッター的使用
ハードニー + 遅いアタック	トランジェント通過後、完全圧縮に達する	「パンチ」のあるサウンド。ドラム、ベースに有効	キック、スネア
ソフトニー + 高速アタック	段階的かつ自然に圧縮が開始する	処理感が薄い。ダイナミクス制御が柔らか	ボーカル
ソフトニー + 遅いアタック	最も透明感のある圧縮	「圧縮をしている」感がない	マスターバス

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セクション9：トラブル時の「解決マップ」

状況	最初に疑うこと	調整方向	念のため確認
パンチが消えた	アタックが速すぎ（3ms以下）	20～30msに変更	リリースも確認
クラック音が消えた	アタック速い＋ハードニー	アタック10～30ms、ソフトニーに	ゲインリダクションも確認
効果が聞こえない	スレッショルド値が高すぎ	スレッショルドを下げる	圧縮比も確認
音がつぶれた	アタック速すぎ＋圧縮比高い	アタック遅くorレシオ下げる	-3～-6dB範囲に調整
ポンピング	アタック速い＋リリース長い	アタック遅く、リリース短く	スレッショルド値も確認

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セクション10：プリセットに頼らない理由

10-1 なぜプリセットは「外れ」やすいのか

YouTubeのチュートリアル動画で「キックのアタックは30ms」と紹介されていても、まったく効かないことがあります。

理由：その動画のキックと、あなたのキックではトランジェントの長さが異なるからです。

具体例：

• チュートリアル作成者：キックのトランジェントが5ms → 「30msアタック」で理想的。
• あなた：キックのトランジェントが20ms → 同じ「30msアタック」では一部が圧縮される。

有効度：

• 同じプロジェクト内、同じトラック → 20～40%の確度。
• 別のプロジェクト → ほぼ運次第。

10-2 毎回「最初から設定」する正しいやり方

1. 今回のトラックの「トランジェント長さ」を把握する。
2. そのトランジェントに基づいて、自分でアタックを計算。
   • 例：トランジェント5msなら、アタック15～30msで実験開始。
3. プリセットは「参考情報」に留める。

手間に見えますが、実は「毎回試行錯誤」より早いです。

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セクション11：よくある質問（FAQ）

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セクション12：チェックリスト

この記事を読み終わったら、以下を実行してください。

□ セクション4のトレーニング（極端な設定→実用的な設定）を実施する。

□ 自分のドラムトラックで、アタック1ms vs 30msのA/Bテストを実行する。

□ A/B比較の時に「必ず音量を一致させる」。

□ ゲインリダクションメーターを「常に表示」に設定する。

□ 5つの楽器別プリセットを「自分で」作成する（セクション7参考）。

□ 「パンチが消えた」が出たら、まずアタック20～30msで試す。

□ 結果を記録して「自分だけのアタック辞書」を作る。

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まとめ

• アタックに「正解」はない → 毎回、トランジェント長さを把握するところから始まる。
• トランジェント長さの把握が第一ステップ → プリセット依存症からの脱却。
• ゲインリダクション-3～-6dBが基準 → 初心者の耳トレーニングの出発点。
• A/B比較は音量一致が絶対 → 心理バイアスの排除。
• 物理メカニズムの理解 → アタックとニーの相互作用、トランジェント保護の原理を知る。

コンプレッサーのアタック設定は「勘」ではなく「トランジェント把握と計算」に基づいています。

この記事の方法を実装すれば、設定時間が大幅に短縮され、複数の曲でも一貫性のあるミックスが可能になります。

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次回予告

「コンプレッサー編」第4回「リリース完全ガイド」では、音の余韻をコントロールするためのリリース設定について、さらに踏み込んで解説します。

Threshold × Ratio × Attack × Release × Knee × Makeup gain

を総合的に理解すると、ミックス精度は確実に上がります。

お楽しみに。

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著者について

NAO（元フリーランス ミキシング・マスタリングエンジニア）

• 業界経歴：1995年～2010年
• セッション実績：200本以上
• 対応ジャンル：Pop、Rock、Hip-Hop、Jazz、Electronic Music
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