ミックスしていて、「EQを触っているのに、どこをどれだけ動かせばいいか毎回迷う…」と感じていませんか。
この記事では、そんなモヤモヤを解消するために、パラメトリックEQの周波数・ゲイン・Qを「共通の手順」と「ボーカル・ドラムの具体例」で整理します。
読み終わるころには、「濁りをどこで削るか」「どの帯域をどれくらい足すか」「どこから先はディエッサーやダイナミックEQに任せるか」が、自分で判断できるようになるはずです。
1. 何をしたいか決める
EQの操作に入る前に、「何を直したいか／何を足したいか」をはっきりさせます。
- 濁りを減らしたいのか
- 明るさを足したいのか
- 共振を抑えたいのか
など、耳で素材を聴きながら目的を一つずつ決めてから、各バンドを作ります。
2. フィルタータイプも含めた基本の流れ
パラメトリックEQには、ベルのほかにハイパス/ローパス、シェルフなどのフィルタータイプがあります。
実務上の流れは概ね次の順番です。
- ハイパス/ローカットで「明らかに不要な一番下の帯域」を整理する。
- ベルフィルターで「濁り・共振など問題帯域」をカットする。
- ベルやシェルフで、「欲しいキャラクター」を控えめにブーストする。
※以降の手順や楽器シミュレーションは、この流れを前提にしています。
3. 共振処理の手順と注意点
目的：耳障りなピークや共振をピンポイントで抑える。
- バンド追加（ベル）。
- ゲインを中程度にブーストする。
- Qをやや狭めに設定し、周波数をスイープして最も耳障りな位置を探す。
- 見つけたらゲインをマイナス側に反転し、うるささが気にならなくなるレベルまでカット。
- Qを狭め・広めに動かし、「問題だけを狙い撃ちしつつ、周囲が不自然に削れない」幅を探す。
注意点：
- 狭いQでの大きなブーストは不自然になりやすいので、「探す時だけブースト → 見つけたらカット」が基本です。
- 一つの帯域を深く削りすぎると、音に穴が空いたように聞こえるので、「足りなければもう1バンド作る」くらいの感覚が安全です。
4. 全体的なトーン調整の手順と注意点
目的：全体の明るさ・厚み・存在感など、トーン全体をなだらかに変える。
- バンド追加（ベルまたはシェルフ）。
- 狙いたい帯域付近に周波数を合わせる（低域の厚み、声の明るさなど）。
- Qを広めにして、カーブが緩やかに広がるようにする。
- ゲインを少しずつ動かし、「キャラクターが変わるが、極端にはならない」範囲に収める。
注意点：
- 広いQで大きくブーストすると、全体がきつくなったり歯擦音が増えたりしやすいので、ブースト量は控えめにします。
- 広めのカットは音を痩せさせやすいので、「気になった部分だけ少し抑える」感覚で使います。
5. 不要帯域の整理と高域/低域カット
目的：ローの濁りや箱鳴りなど「いらない部分」を減らす。
- ハイパス/ローカットフィルターを使って、「楽器として明らかに要らない最下部の帯域」を切る（ボーカルならごく低い帯域など）。
- 追加のベルバンドで、濁りが出る帯域をブースト＆スイープで探す。
- 見つけたらカット方向に回し、Qを中程度〜やや狭めにして、「濁りが消え、芯は残る」ポイントを探す。
注意点：
- ハイパスのカットオフを上げすぎると、音の体温や厚みが失われます。必ず「オン/オフで比較し、痩せすぎていないか」を確認します。
- 濁りを削るバンドも、やりすぎるとスカスカになるので、オン/オフ比較をこまめに行います。
6. 欲しい帯域を足すと数値のイメージ
目的：明瞭さ、存在感、空気感など「欲しい要素」を足す。
- バンド追加（ベルやシェルフ）。
- 軽くブーストしながら周波数をスイープし、「気持ちよく聞こえる帯域」を探す。
- Qは基本的に広めに設定し、「一点だけ飛び出す」形にならないようにする。
- ゲインは小さめから始め、「足りなければ少し足す」方向で調整する。
数値イメージ（考え方のレベル）：
- ブースト量は「少し変化が分かる〜やりすぎではない」程度から始める。
- 物足りなければ少しずつ足し、オン/オフ比較で「戻した方が良い」と感じたら削り直す。
注意点：
- 狭いQでのブーストはピーキーで不自然になりやすいので、基本は広めQで少なめブースト。
- ブーストで歯擦音や耳障りな成分が目立ったら、「その帯域はカット」「あるいは後段でディエッサーやダイナミックEQを検討」という判断も必要になります。
7. 楽器別シミュレーション（ボーカル・ドラム）
7-1. ボーカルの例：ロー整理 → 濁りカット → 明瞭さブースト
- ローカット
- ハイパスフィルターで、ボーカルとして不要な一番下の帯域を少しずつ切り上げる。
- 「声が細くなる手前」で止める。
- 濁りカット
- ベルバンドで少しブーストしてスイープし、モワッとする帯域を探す。
- カットに反転し、Qを中〜やや狭めで調整して、濁りだけを抑える。
- 明瞭さブースト
- 新しいバンドで、声が聞き取りやすくなる帯域を探す。
- Qを広めにし、控えめにブーストし、「聞き取りやすくなるが、刺さらない」ポイントに合わせる。
- 必要であれば
- ブーストで歯擦音が目立つようになった場合は、その帯域に別バンドで狭めQのカット、または別途ディエッサーなどで対処を考える。
7-2. ドラムの例：キックとスネアの連続処理
- キックのロー整理
- ハイパスで、ミックス全体として不要な超低域があれば少しだけ切る。
- キックの濁りカット
- ベルで少しブースト＆スイープして、一番こもる帯域を探し、カットに反転。
- Qを調整して、不要なモコモコだけを削る。
- キックのアタック／存在感
- 別バンドでアタックが気持ちよく聞こえる帯域を探し、広めQで控えめブースト。
- スネアの箱鳴りカット
- ベルで中程度ブースト＆やや狭めQ、スイープして「ポン」と箱鳴りする帯域を探し、カットに反転。
- スネアの存在感
- 別バンドでスナッピーさが出る帯域を探し、広めQで少しだけブースト。
このように、各楽器でも「ハイパスで整理 → 濁り/共振を狭め〜中Qでカット → 欲しいキャラを広めQ＋控えめブースト」の流れを繰り返す、という共通パターンがあります。
8.よくある質問
- Qハイパス（ローカット）はどこまで上げていいんですか？毎回どの楽器も必ず入れるべきですか？
- A
必ずしも全トラックで使う必要はなく、「その楽器として明らかに不要な低域だけ」を切るのが基本です。声や楽器が細く感じ始めたら上げすぎなので、オン/オフで必ず聴き比べて判断します。
- Q「中程度のブースト」「控えめブースト」とありますが、どのくらいの量を目安にすればいいですか？
- A
厳密な固定値はありませんが、「変化がはっきり分かるが極端ではない」程度から始め、オン/オフで比べて違和感がない範囲に収めるのが安全です。足りなければ少しずつ足す方向で調整します。
- Q共振をカットするとき、Qはどのくらいまで狭くしていいんでしょうか？細くしすぎるのが怖いです。
- A
耳で聴いて「問題だけを主に削れているか」「音に不自然な穴が空いていないか」で判断します。一つのバンドで極端に深く・極端に狭くするより、必要なら複数バンドを軽めに使う方が安全です。
- Q濁りカットと共振カットの違いがよく分かりません。どう使い分ければいいですか？
- A
共振カットは「キーン」「ポン」といった明確なピークを狙うピンポイント処理で、より狭いQを使います。濁りカットは「モワッとした帯域全体」を少し整理するイメージで、共振ほど極端に狭くしない中程度のQを使うことが多いです。
- Q楽器ごとのシミュレーションで周波数の具体的な数字が書かれていませんが、どの帯域から探し始めればいいですか？
- A
素材やジャンルによって最適な帯域は変わるため、固定の「正解周波数」はありません。記事ではあえて数値を決め打ちせず、「軽くブーストしてスイープし、耳で一番問題・一番気持ちいい場所を探す」手順を重視しています。
- QEQでここまで細かくやるなら、コンプレッサーやダイナミックEQはいつ使えばいいんでしょうか？
- A
EQで「平均的なバランス」を整えた後でも、特定の瞬間だけ飛び出す帯域や、ボーカルの歯擦音など時間的に変動する問題は残ることがあります。そういった「一部の瞬間だけ強すぎるもの」は、ダイナミックEQやディエッサー、コンプレッサーに役割分担させるのが適切です。
- Qボーカルやドラムの処理手順は、毎回この順番どおりにやるべきですか？それとも状況によって変えていいですか？
- A
記事に書かれている手順は「安全なスタートパターン」であって、絶対の順番ではありません。素材によっては濁りカットを先にやったり、ブーストをほとんど使わずカット中心で終えるケースもあり得ます。
- QEQのオン/オフ比較はどのタイミングで、どのくらいの頻度でやるべきですか？
- A
1つのバンドを大きく動かしたあとや、新しい処理を加えた直後など、節目ごとに短くオン/オフを繰り返すのが望ましいです。「処理した方が本当に良いか」を常に疑いながら確認する習慣が、やりすぎ防止につながります。
9. EQの後に考えること（他処理との役割分担）
- EQだけで全てを解決しようとせず、「残った問題」をコンプレッサー、ディエッサー、ダイナミックEQなどに分担させる発想も必要です。
- 例えば、全体的に高域ブーストして歯擦音が強まった場合、「EQのブーストを少し控える」か、「その帯域だけをダイナミックに抑える処理を追加する」という選択肢があります。
著者について
NAO（元フリーランス ミキシング・マスタリングエンジニア）
- 業界経歴：1995年～2010年
- セッション実績：200本以上
- 対応ジャンル：Pop、Rock、Hip-Hop、Jazz、Electronic Music
コメント